Det, jeg vil præsentere for dig nedenfor, er de lektier, jeg har gennemført til psykiatrikurset. Værket er skrevet baseret på filmen "Hotel Artemis". Min opfattelse og forståelse af denne film er som en metaforisk historie om traumepsykoterapi. Hvordan dette sker i psykoterapi. Så foran os er "sygeplejersken" Jean Thomas fra det mærkelige Hotel Artemis, hvor hun er en konge, en gud og behandler sårede kriminelle. Hun har klare regler og regler, som selv hotelejeren ikke har ret til at overtræde. Hun har været her i 22 år, sidste gang hun gik udenfor var for mere end 3 år siden. Hun er professionel, præcis og har panikanfald og svære flashbacks, som har været tilbagevendende i alle årene. Hun husker sin søn. Så, da han var lille og i live, og da han blev voksen, døde han. Hun bebrejder sig selv for hans død. "Vi er mødre, så vi har altid skylden." "Det vigtigste er, at jeg har et arbejde." Arbejdet er hendes redning og det, der holder hende i dette liv. Med sit arbejde retter hun det, der ikke kan rettes ved hendes søns død. Medicinsk teknologi er kommet langt; nye organer kan udskrives igen og igen. Men det er umuligt at genoptrykke den søn, hun mistede. Dette er hendes kompensation. At råde bod på den skyld, hun føler. Og vin er en meget ressourcekrævende stat. Og umættelig. Det eneste, der kan fuldende det, er tilgivelse. Tilgivelse fra den, der giver skylden. Jean bebrejder sig selv. Og hun kan ikke tilgive, selv når hendes søns kæreste fortæller hende, at hun ikke er skyld i det, der skete - "Vi, mødre, er altid skyldige." Men hun føler sig kun tryg på hotellet. For uanset hvilken rædsel der sker rundt omkring, er den stærkere indeni hende. Frygt. Og det kan dæmpes af daglige møder med smerte og død. Gemmer. Redder hendes søn i alle Hendes udseende er almindeligt, behageligt for hende. Der er ikke en antydning af kvindelig koketteri eller lyst til at pynte på sig selv på nogen måde. Det er tydeligt, at hun har afsluttet ethvert M-F forhold. Og hun opfatter ikke sig selv som kvinde. Dette kan ses, da hun giver instruktioner selv til sine overordnede, som truer hende. Og ledelsen (Niagara) fortæller sin søn: "Ja, dette er mit hotel, men hun er ejeren her." lidt forelsket i hende, bringer hendes musik, som beroliger hende, kalder hende en skrøbelig kvinde, synes Jean ikke at høre. Hun frøs alt feminint ned. "Mødre har altid skylden" Hun er moderat omgængelig - kun når det kommer til forretning. Hun får ikke meget hvile. "Det vigtigste er, at reglerne bliver fulgt." Og det lader til, at der næsten ikke er noget levende og ægte indhold i hende. Men pludselig ser hun, at bag dørene på hotellet beder en pige, hendes søns kæreste, om hjælp. Hun er betjent. Og der er flere regler på grund af, at du under ingen omstændigheder kan komme ind på hotellet. Politiet kan ikke være der. Det eneste tilbageværende værelse venter på hotelejeren. Hans søn svejser indgangen til hotellet for at redde dette sted... Og Jin forlader hotellet for at redde pigen. Overvinder rædsel og et rullende panikanfald. Det har hun ikke gjort i årevis. Hun risikerer alt - sit liv, hotellet, alt. Det er vigtigt for hende at redde hende. Det er vigtigt for hende at møde hende. For hende er dette endnu et møde med hendes søn. Endnu et forsøg på at redde ham. Endnu et møde med mig selv og et forsøg på at komme til live og vende tilbage til mit tidligere liv. Endnu et forsøg på at tilgive. Men... “Har du børn? Ja, tre. Så ved du, at vi altid har skylden." Hun forkaster denne chance. En chance for at tilgive. Men det er vigtigt for hende at tale med hende, om den gamle trampolin, om sin søn. Ja, kort og lidt. Men dette er den eneste tråd til bedring, som pludselig begynder at blive til et reb. Jean tager til Niagara og giver ham sandhedsserumet. Bryder en anden jernregel. "Kendte du min søn?""Han stjal min bil. Og du kender reglerne - du tog det, der er mit, og jeg tager dit liv." "Men politiet sagde, at han havde en overdosis!!!" "Jeg er politiet her. Og jeg laver reglerne." Og politikvinden var bare hendes søns kæreste. Hvem fortalte hende om overdosis og bedragede hende. Og 22 år senere, som svar på sin frelse, besluttede hun at indrømme, at Jean ikke var skyld i noget. Og så afspejler det, der sker i filmen, de processer, der foregår inde i Jean. Alle karakterer er hendes indre delpersonligheder og processer. "4,38; 4,37; 4.36...” - hendes indre kvinde Nitsa laver en intern rapport, så feminin og sexet som muligt, noget som Jean har fortrængt i sig selv. Hun vågnede. Og hun går for at dræbe ham, der lammede hendes liv - Niagara, som ikke angrer en eneste død, kun for løgnen om, at han bedragede Jean. Efter at have gjort hende til sit livs hovedprojekt, fortæller en anden af ​​hendes gæster, og også et spejl af Jeans indre virkelighed, sin bror, at de skal væk, det er farligt her. Broderen er bange, nægter chancen, "Jeg er ikke så stærk som dig, og du må hellere gå herfra." Den raske bror indser, at han har tjent sin bror hele sit liv og opgiver sine chancer. Begge er Jeans indre karakterer. Den del af hende, der er svag og bange for at gå ud i det virkelige liv. Og den, der har tjent denne frygt i mange år og ikke lever sit liv ”1.38; 1,37; 1.36...” den indre Nitsa tæller ned “Jeg havde en masse planer, hele mit liv. Og du var i dem alle. Men du knækkede dem igen og igen. Og nu sidder vi og håber, at de ikke finder os. Og jeg har ikke en plan. Men der er en kanon,” siger Waikiki til sin bror. Og det er Jeans ord til sin søn. At hun bygger sit liv op omkring ham. Og han er bange for at forlade hotellet. Fra dit indre fængsel. Men nu har hun en pistol - sandhedsserum og Nitsa, klar til at dræbe “Cirklen er lukket. Jeg fandt dig. En kvinde, der mistede sin søn, mistede sit kørekort og fik forbud mod at behandle selv hjemløse. Universet forenede os, og Artemis blev født." Niagara brugte sin skyldfølelse ved at dræbe sin søn og smide et andet barn - Artemis. "Du dræbte Bo!" "Du lavede en aftale med Djævelen, hvad ville du?" Jeans tale bliver højere, følelser, som vi ikke har set gennem hele filmen, begynder at bryde igennem "44, 43, 42..." Afslutningen er tæt på, Nice er allerede tæt på. 5, 4,3,2,1 "Nitsa slukker lyset. På grund af dette dør Waikikis bror. Jean forsøger at redde ham, men det er ikke længere muligt at redde hendes frygt for at leve, hendes vane med at leve til minde om sin søn og for hans skyld råber "far", men Artemis far dør. Han bliver dræbt af Nitsa (den rasende, smukke Jean, der ikke går på kompromis. Den vågnede indre kvinde, mor) Og så, ganske smukt, mødes Nitsa og Waikiki, to dele af Jean. Waikiki bebrejder og ønsker at dræbe Nitsa, fordi hans bror døde på grund af hende. Og det handler igen om Jeans interne konflikt. Og dette er efter min mening det mest magtfulde øjeblik i filmen. Jills øjeblik af selvtilgivelse. Nitsa er Jean - moderen, en kvinde (som altid har skylden, og som hun ikke kan tilgive i sig selv, bebrejder) "Hvis du tror, ​​at han døde på grund af mig - her," og Nitsa kaster våbnet til Waikiki og overgiver sig. Waikiki tilgiver hende. Og så forenes de. Og dette er Jeans integration efter tilgivelse. Den næste scene er fuldstændig psykoterapeutisk: Jean, og foran hende er hendes to delpersonligheder - Nitsa og Waikiki. Først, af vane, husker hun reglerne: "Du kan ikke dræbe andre patienter," men det er allerede som rester af førstnævnte. Med det samme kommer hendes ansigt til live, følelser vises på det: "Hvordan har du det? Du er såret! Og nu er Jeans omsorg allerede farvet af livet og ikke af robottens mekaniske egenskaber "Skrøbelig kvinde, du kan ikke stoppe dem," siger Everest Jean og tilføjer blidt: "Du har altid hjulpet alle, kan jeg hjælpe dig? Please" Everest forbliver. For at beskytte Jean. Ligesom Nitsa forbliver, med ordene: "Du fixer folk, og jeg knækker dem." De bliver for at dæmme op for det indre pres, raseri og kaos, der hersker i Jeans traumer. Det er nok værd at sige, at min version er, at Jean har Post-Traumatisk Stress Disorder. Skyldfølelse, panikanfald,