Vom Autor: Überlegungen zu den Geheimnissen der Klangerzeugung – aus der Sicht moderner Gesangskunst und altem chinesischen heiligen Wissen. Einer der Mentoren in der Fernsehsendung „The Voice, „Denken Sie beim Singen daran, worüber Sie singen!“ und wandte sich an den jungen Sänger seiner Gemeinde. Es scheint, dass nichts Besonderes gesagt wurde, aber ich hatte eine Offenbarung: Damit der Interpret beim Zuhörer eine Gänsehautwelle auslöst, ist es wichtig, dass er den Klang mit Information und Energie füllt! Und wenn die Lebenserfahrung des Sängers es ihm nicht erlaubt, während des Auftritts dem Inhalt entsprechende Emotionen zu erleben, also ein besonderes Energie-Informationsfeld zu schaffen, bleibt das Lied eine Abfolge von Klängen, selbst der schönsten. Aber wenn der Klang einer Stimme dank des Bewusstseins der übertragenden Persönlichkeit und nicht nur eines Sängers mit bestimmten stimmlichen Fähigkeiten besondere Eigenschaften erhält, dann geschieht ein wahres Wunder und die Stimme erlangt magische Kraft. Der große Geiger Niccolo Paganini sagte: „Man muss sich selbst stark fühlen, um anderen Gefühle zu vermitteln.“ Und es heißt – mit Nachdruck! Schon zu Zeiten des Aristoteles wussten die Menschen, dass die Stimme im Kehlkopf entsteht, aber erst nach der Erfindung des Laryngoskops im Jahr 1840 wurde klar, dass die menschliche Stimme das Ergebnis der Vibration der Kanten ist der Stimmbänder unter dem Druck des Atemstroms. Diese Entdeckung bildete die Grundlage der „myoelastischen Theorie“ von M. Garcia. Aber eine andere Theorie aus dem Jahr 1960, die die Idee des Gesangs revolutionierte, wurde wirklich revolutionär. Der Wissenschaftler Raoul Husson vermutete, dass die menschlichen Stimmlippen nicht einfach unter dem Einfluss des Luftstroms vibrieren, sondern aktiv auf Impulse von Bioströmen reagieren, die vom Zentralnervensystem ausgehen. Die Frequenz dieser Impulse hängt vom emotionalen Zustand des Einzelnen und von den endokrinen Drüsen ab, weshalb die weibliche Stimme höher ist als die männliche. Husson glaubte, dass die Tonhöhe der Stimme von der Großhirnrinde gesteuert wird. Wenden wir uns der Stimmtheorie zu, die als grundlegende Grundlage der Stimmwissenschaft viele interessante Dinge erzählen kann. Das schreibt Gesangslehrerin Irina Evgenievna Ulyeva: „Klang ist Energie. In 1 Sek. Der Ton kann mehr oder weniger Arbeit leisten. Daher kann ein Ton oder die Quelle dieses Tons durch mehr oder weniger Leistung, gemessen in Watt, charakterisiert werden. Die Leistung einer normalen gesprochenen Stimme beträgt etwa 10 Mikrowatt. Bei der Verstärkung der Stimme steigt die Schallleistung auf Hunderte Mikrowatt, bei Sängern sogar auf Hunderttausende Mikrowatt.“ Die Annahme über die bioenergetische Natur der Stimme deckt sich völlig mit der Vorstellung der Anhänger des Lehren des alten China über dieses erstaunliche Phänomen. Deshalb beschloss ich, von Meister Ji herauszufinden, wie die taoistische Wissenschaft all diese „magischen“ Veränderungen erklärt und was getan werden muss, um beim Zuhörer spirituelles Zittern und Energiebewegung hervorzurufen. Ich werde drei Geheimnisse der mir gegebenen magischen Stimme enthüllen von Meister Ji. Das erste Geheimnis ist ein spezielles Energieinstrument zur Klangerzeugung. Nach Ansicht der Anhänger der taoistischen Philosophie entsteht die reiche Energiepalette der Stimme im Prozess der Verwendung aller drei Dantians. Der Klang kann durch eines der drei Dantians gehen oder von allen dreien ausströmen, aber in jedem Fall ist das bioenergetische Instrument, in dem der Klang entsteht, nach Ansicht des Meisters wie eine breite Pfeife. Was sagen Gesangsexperten dazu? Es stellt sich heraus, dass Sänger zwei Hauptresonatoren verwenden – den oberen und den Brustresonator. Der obere oder Kopfresonator ist der obere Teil des Kehlkopfes, der Mundhöhle, der Nasenhöhle und der Nasennebenhöhlen. Thoraxresonator - Brusthöhle. „Das Gefühl des Sängers für den Klang seiner eigenen Stimme „im ganzen Körper“ ist keine Fantasie, sondern basiert auf ... einer kraftvollen Vibration, die vom singenden Stimmapparat erzeugt wird und sich im ganzen Körper ausbreitet. Die Schwingungen des oberen Resonators enthalten eine große Anzahl hoher Obertöne, während die Schwingungen des Brustresonators von tiefen Frequenzen dominiert werden, die hauptsächlich im Bereich des tiefen Gesangsformanten liegen. Der tiefe Gesangsformant ist verwandt mitSein Ursprung liegt im Brustresonator und nicht im Rachen. Durch die geschickte Nutzung der Resonanzgesetze erreicht der Sänger eine enorme Schallleistung von bis zu 120-130 dB, eine erstaunliche Unermüdlichkeit und sorgt darüber hinaus für den Reichtum der Obertonkomposition, Individualität und Schönheit des Timbres der Singstimme. „Diese Idee, mit Klang zu arbeiten, steht voll und ganz im Einklang mit der alten chinesischen Theorie, denn der obere Resonator befindet sich genau im Bereich des Oberen Tan Tian und der Brustresonator – genau im Bereich von das mittlere Tan Tian! Man könnte annehmen, dass die europäische Gesangstradition und die taoistische Tradition der Arbeit mit Energie durch die Stimme an dieser Stelle auseinanderlaufen. Der Untere Dan Tian, ​​​​der scheinbar nicht an der Erzeugung von Gesangsgeräuschen beteiligt ist, ist jedoch aktiv am Atmungsprozess beteiligt, das heißt, er ist an der Erzeugung eines Energieflusses beteiligt. Das sagte der große italienische Maestro (übrigens auch ein „Meister“) Caruso: „Um die dynamischen Fähigkeiten der Stimme zu entwickeln, ist es notwendig, ... einen gemischten, d. h. thorako-abdominalen Typus zu kultivieren.“ Atmung, bei der das Zwerchfell aktiv an der Regulierung der Phonation und Ausatmung beteiligt ist.“ Überraschenderweise war das Trompetenbild, das Meister Ji verwendete, kein Zufall. Der Begriff „Trompete“ wird auch von Stimmspezialisten verwendet. So beschreiben Physiologen die Schallerzeugung: „Die Stärke der Stimme hängt hauptsächlich von der Amplitude (Spanne) der Schwingungen der Stimmbänder ab, die durch die Höhe des Luftdrucks, also der Kraft der Ausatmung, bestimmt wird.“ Je stärker die Lunge mit Luft gefüllt ist und je intensiver die Ausatmung erfolgt, desto lauter wird die Stimme. Allerdings ist die im Kehlkopf entstehende Stimme in allen Fällen relativ schwach. Die Resonanzräume des Verlängerungsrohres (Rachenraum, Mundhöhle, Nasenhöhle) haben als Schallverstärker einen wesentlichen Einfluss auf die Stimmstärke.“ Der Unterschied besteht darin, dass die Pfeife nach dem Verständnis des Tao-Meisters ein energetisches und kein physiologisches Phänomen ist. Die Zufälle sind jedoch erstaunlich! Das zweite Geheimnis ist die Menge an Energie. Meister Ji entwickelt eine Metapher: Wenn bereits ein Energieraum wie ein breites Rohr organisiert wurde, sollte Wasser durch das Rohr fließen. Je größer die Wassermenge, also die Menge an persönlicher Energie, die der Meister durch ein imaginäres Rohr leiten kann, desto beeindruckender ist der Klang, den es erzeugt. Vergleichen wir diese taoistische Position mit dem europäischen Verständnis der Gesangskunst und wenden wir uns wieder der Meinung des Gesangslehrers zu. „Schallstärke“ und „Lautheit“ sind völlig unterschiedliche Konzepte. Die Schallstärke ist eine objektive Größe, die die tatsächliche Schallenergie charakterisiert, während die Lautstärke eine Widerspiegelung dieser tatsächlichen Schallkraft in unserem Bewusstsein ist, d. h. Das Konzept ist subjektiv.“ Die physikalischen Parameter des Schalls sind die Schwingungsfrequenz, die in Hertz gemessen wird, und die Lautstärke, die in Dezibel gemessen wird. „Ein Ton mit einer Frequenz von 100 Hz und einer Stärke von 60 dB klingt für unser Ohr nicht lauter als ein Ton mit einer Frequenz von 1000 Hz, aber einer Stärke von nur 40 dB.“ Für das Hören ist nicht nur die Stärke, sondern auch die Frequenz der Schallschwingungen wichtig. Ein komplexer Klang (der Klang einer menschlichen Stimme) besteht aus einer Summe einfacher Schwingungen – Obertöne. Wenn ein komplexer Klang von hohen Obertönen dominiert wird, deren Frequenz der maximalen Hörempfindlichkeit (1000-3000 Hz) entspricht, dann ist dieser Klang auch mit der gleichen Stärke wie ein Klang, bei dem niedrige Obertöne vorherrschen (z. B. 100). -300 Hz) wird als laut wahrgenommen „Es stellt sich heraus, dass sowohl Gesangsspezialisten als auch taoistische Meister darin übereinstimmen, dass die Stärke der Stimme nicht von der Lautstärke abhängt, sondern aus der Sicht der taoistischen Philosophie von der Stärke des Stimmflusses.“ wird ausschließlich von der energetischen Kraft des Individuums und dem Offenheitsgrad seiner Energiemeridiane bestimmt. Das dritte Geheimnis ist die Energie der Informationsfülle. Energie und Information sind, wie wir bereits mehrfach gesagt haben, die Vorder- und Rückseite einer Münze. Energie ist ein Fluss der Lebenskraft, aber informationsneutral. Der emotionale Inhalt des Klangs ist bereits die Sphäre des Geistes. Die gleiche Kraft des Klangs kann eine Möglichkeit sein, dramatische oder lyrische Gefühle auszudrücken. Man kann aus Trauer oder aus Freude schreien, aber der Zuhörer fängt es immer genau auf!