„Ten, kdo chce porozumět symbolu, vždy riskuje.“ (O. Wilde) Nepřátelé, 1917 Děj: Vypravěč, putující po cestě do Zurbaganu, sedí u krbu v hotelu Monument, když se tam objeví podivná mladá asi třiadvacetiletá žena. Jeden z jejích společníků oznámil, že se ta dáma jmenovala Assol, byla převezena do psychiatrické léčebny Po tříměsíčním odloučení a setkání s manželem kapitánem se Assol ráno probudila na podlaze a omdlela. Když se žena vzpamatovala, začala říkat, že neví, jaký je vedle ní člověk, aniž by poznala svého manžela, než se Assol probudila, viděla v muži ležícím vedle ní muže zcela jiného vzhledu. Kapitán, asi čtyřicetiletý muž, byl podsaditý, měl hranatý, prostoduchý obličej, s krátkým horním rtem a malýma očima. Assol viděl harmonicky správnou tvář mladého Phoebuse se zlatými vlasy a čistým vysokým čelem Šest měsíců po tomto setkání v hotelu se vypravěč dozvěděl o hrdinské smrti Ivleta, Assolova manžela: utopil se v boji proti vodnímu živlu. , v reakci na zoufalé žádosti své matky o záchranu její dcery, tříleté holčičky, kterou shodila do vody, když nastupovala do záchranného člunu. Ženský obraz. Jiný svět. V příběhu se opět objevuje hrdinka jménem Assol. Poprvé je toto jméno dáno hrdince příběhu „Around the World“, 1916 (viz Analýza 77). V tomto příběhu jde o poněkud neobvyklou obětavou ženu, která nekonečně miluje a čeká na svého muže, posedlého invencí, který se vydává na nepřetržité putování. Myslím, že mnozí mohou mít dojem z její podivnosti. V příběhu „Nepřátelé“ je Assol svým okolím, a zejména lékaři, zjevně šílená. Autorka píše, že má pouze neobvyklý rys vnímání. A spočívá v tom, že je schopna vidět duši člověka. Tak vidí svého manžela: jehož nevábný vzhled se jejím očím jeví v trochu jiné podobě - ​​v podobě krásného boha Green realizuje tuto metaforu vnitřního vidění v doslovném smyslu. "V šest hodin ráno jsem šel do Zurbaganu s lítostí nad nešťastnou ženou - nešťastný, protože ji od nynějška nikdo nemohl vidět s očima odsouzenýma k tiché a pokorné otázce, kterou později potvrdil hrdinství." čin Ivlet (jméno hrdiny si vypůjčil Green ze svého stejného příběhu „Na stráni“: tam se mu říká „chlapec se stříbrnou hlavou“, muž, který utekl z těžké práce, vytvořil a chrání místo, kde „ lidé se mohou klidně setkávat duše s duší“). Výkon plný vnitřní krásy. V důsledku toho je nám zřejmé, co bylo zřejmé pouze Assolovi. Téma vnějšího a vnitřního, téma vlastního vzhledu znepokojovalo i Greena. Měl velké obavy, že jeho vzhled neodpovídá jeho vnitřnímu světu. Slyšel jsem názory čtenářů, že je nepochopitelné, jak člověk s tak „dělnickým vzhledem“ vyšel z pera tak vytříbených děl o lidských citech, snech, fantaziích, tak vytříbené, upřímně řečeno, postavy se objevovaly jako odrazy autorova hlubokého já. Pohlední, vznešení mladí lidé s ušlechtilými rysy: pokud se podíváte na Greenovy filmové adaptace, bude to více než potvrzeno. Sám spisovatel je člověk, který zestárnul poměrně brzy, ještě před svým věkem. "Muž s hlubokými vráskami, které mu rýsují tvář" (memoáry V.A. Milashevského). "Velký, nerovný, jakoby zlomený nos..." (I.S. Sokolov-Mikitov). Sám Green mluví o svém nose: „na začátku římské podoby - dědictví rodiče, ale na konci - úplně roztažená bota - dědictví rodiče." A tento seznam může pokračovat vnější a vnitřní - to jsou zřejmě právě ti nepřátelé, kteří sloužili jako název příběhu, proč je mimochodem věk hrdinky tak důležitý? Někde v průměru pro Greene je to mladá dívka ne starší než pětadvacet let. Tady je hrdince třiadvacet. Myslím, že zde hraje roli stejná symbolická metamorfóza. Žena může být vlastně v jakémkoli věku. Ale ona.)