Děj filmu se točí kolem setkání tanečníka a neúspěšného spisovatele v autobuse. Pozoruhodné je, že se do sebe na první pohled zamilovali - spisovatel hrdina chápe, že toto je ONA, ta, na kterou čekal. Tato sražená láska na první pohled je typická pro závislé/spoluzávislé. Nějak okamžitě identifikují „své vlastní“. Slovo láska jsem dal schválně do uvozovek, protože to, co se mezi nimi dělo po celý film, se dá nazvat jakkoli – ďábelská vášeň, šílenství, zvířecí pud, tělesná přitažlivost, ale láska ne. Nejprve je oba smete uragánem nezkrotné vášně - tráví dny v bytě a nemohou se jeden druhého nabažit, pak se začnou pomalu, ale jistě ničit. Samozřejmě si tento obrázek můžete vyložit jinak, když říkáte, že jejich vztah nejprve stoupne na hranici možností, když se hrdinové utopí ve fyzickém potěšení, jsou v neustálé extázi, a pak se řítí dolů rychlostí světla, když se najednou začnou navzájem dráždit. a pak se uchýlit k emocionálnímu zneužívání. Ale měl jsem pocit, že se do této lásky ponořili, aby unikli z nudné, depresivní reality a divoké osamělosti. To znamená, že bez ohledu na to, jaké byly vzestupy a pády, podstata je stejná - zachránili se navzájem. Díky tomu je děj filmu plný dramatu, jak píše Colette Dowlingová ve své knize „Zachraňte, nebo buďte spaseni“: „Vztahy jsou jako tanec, mezi partnery koluje viditelná energie. Některé vztahy jsou pomalým, temným tancem smrti." Oscar a Mimi tento tanec tančili, je zajímavé, že ve chvíli, kdy je fyzické potěšení přestalo lákat, přešli prudce do opačných pocitů – do touhy ublížit partnerovi. V jedné epizodě Oscar sleduje Mimi spící a říká následující slova: „Telil jsem Mimi stále méně. Byla stejně luxusní a svůdná, ale už se mě to nedotklo. Obvinil jsem ji, že mě nedokáže vzrušit tolik jako předtím.“ Zde je další charakteristický znak závislého vztahu: přestože se mezi nimi a Oscarem tvoří propast, která přímo říká, že se potřebují rozejít, Mimi protestuje a říká. že ho miluje - i když je vidět, jak je podrážděný, když už nefunguje jejich zábava v podobě sexuálních hrátek. Uprostřed filmu se skutečná kráska Mimi promění v ubohou, žalem sužovanou ženu, která snáší zradu, ponižování a šikanu a zároveň prosí svého milého, aby ji nevyhazoval, jinak zemře že pro Oscara Mimi do určité doby sloužila jako jakési potvrzení, že je stále k něčemu dobrý. Koneckonců, bylo mu 40, v té době ještě nevydal jedinou knihu a evidentně se cítil jako propadák. Zdálo se, že sloužila jako krásná clona, ​​přes kterou se na sebe díval jinýma očima, a když efekt pominul, ztratil o ni zájem a dokonce prožil nenávist, protože nenaplnila jeho naděje - znovu se vnímal jako 40letý propadák. Jakmile Mimi ztratila svůj šarm, Oscar šel do toho a šel po hlavě do sexuálních dobrodružství. V psychologickém jazyce byl Oscar ve stádiu popření - popření svého věku, své nedostatečnosti, svého nesouladu s Mimi. Jeho sexuální dobrodružství lze vysvětlit jako „nutkavé činy“, protože ne nadarmo říká „Popadl jsem všechno, co se hýbalo, a spěchal dál“ – dělal to proto, aby na sebe zapomněl, protože skutečný život mu připadal jako něco neradostného, ​​nesmyslného. a možná i děsivá apoteóza emocionální závislosti Mimi byl okamžik, kdy za ním po 2letém odloučení od Oscara přišla do nemocnice (kde ležel po nehodě) a rozhodla se obnovit jejich milostný příběh. vyhodil ho z postele a zneschopnil ho. Nyní je řada na trápení. V tomto příběhu je mnohem více utrpení a bolesti než smyslnosti a potěšení, protože závislé vztahy z definice nemohou být..