"Takže se do sebe zamilují, když každý z nich má pocit, že našel nejlepší dostupný předmět na trhu, s ohledem na jejich vlastní směnnou hodnotu." Fromm "Umění milovat" Později je vše vnímáno jinak a dnes je to již druhé zhlédnutí tohoto filmu. Nyní je obraz viděn jinak - namísto minulého zmatku a pocitu "přitaženosti" děje - je líto, že existuje mnoho takových osudů, jen každý má svůj vlastní způsob života a vyjadřování pocitů. Ne vždy konstruktivní divák se od prvních minut setkává s mladou, dětinskou dívkou z dysfunkční rodiny s vysloveně násilnickými vztahy (chronický alkoholismus jejího otce s následnou agresivitou a fyzickým násilím hrdinky (Lee Holloway). psychiatrickou kliniku, kde se léčila s pravidelným sebepoškozováním. Navíc, jak se později ukázalo, od 7. třídy se sebepoškozovala a přistihla se u toho úplnou náhodou - bez výpočtu hloubky řezu. Bezdůvodně člověka nenapadne úmyslně si ublížit na zdraví a nedobrovolně se objeví myšlenka na „selhání v systému“, ke kterému došlo v dospívání (7. třída - 13-14 let), kdy mladí lidé rebel, bojovat za svobodu volby, za autonomii jednání, hájit osobní názory a zájmy, usilovat o nezávislost na oku rodičů. V dospělosti je Lee naprosto infantilní a závislá na své matce - dospívání nepřineslo oddělení a pocit odpovědnosti za sebe, rád bych poznamenal, že matka hrdinky je se vším spokojená. Zdá se, že tento stav vytváří zdání aktivity, zapojení do dění, pocit vlastní potřeby/důležitosti manželky/matky/členky společnosti – doprovází svou dceru všude (rozhovory, večeře, romantická setkání), aby nemá recidivu, je tedy dobrý důvod být pryč od pijícího a bitého manžela, koexistujícího v manželství založeném na principu vyhýbání se, ale plně kompenzující jejich kontrolu ovládáním života své dcery z dálky se zdá, že masochistické sklony jsou doslova „rodinným rysem“ předávaným po ženské linii. Pasivita, obětavost a spoluzávislost jsou klíčové principy, podle kterých matka a dcera Hollowayové ztotožňují utrpení a bolest s láskou Na pozadí otcova propuštění se dívka rozhodne (pro ni netypický krok, ale opět ve jménu). rodiny - živitel-otec zůstal bez práce), naučit se psát na stroji a získá práci sekretářky v advokátní kanceláři pana Edwarda Graye. Jeho vedoucí se stává zábavnou osobností s nutkavými projevy (umisťuje do kanceláře pastičky na myši, dodržuje určitou posloupnost; odříkává seznam úkolů do diktafonu; vytváří složku zaměstnanců; sbírá stejné červené značky a dává je do řady; zvýrazňuje překlepy v textu s vícenásobným podtržením atd.) . Je to náročná systemická osobnost (pravděpodobně otisk jeho výchovy), snažící se ovládat jak svou vlastní realitu, tak realitu těch, kteří jsou považováni za jeho zaměstnance. Gray během jednoho ze svých pracovních dnů zjistí, že Lee má sklony se zranit ostrými předměty, na jejichž pozadí vedou takový dialog: Docela bystrá poznámka, protože právě ve chvílích, kdy dívka prožívá prázdnotu, osamělost, úzkost, bezmoc, zklamání nebo vztek na něco/někoho, se přeci jen přepadá nutkání podřezat se resp. spálit se vařící vodou zesílí. Silný emoční stres a neschopnost cítit a žít své emoce tlačí Leeho k sebepoškozování, které „pomáhá“ přejít na fyzickou bolest, jako by otupovala tu psychickou. Neumí verbalizovat své pocity a neví, jak je vyjádřit a směřuje je do sebe a ne ven (autoagrese). Zatímco na klinice panoval jasný režim, poradila si, ale když se dívka střetla s realitou za zdmi nemocnice, Gray s ní uzavřel ústní dohodu.